Keko: Tintín en el Tíbet

Via: Flora y Fauna

Tintín en el Congo versión hardcore

En una librería de Brooklyn prohiben el libre acceso a Tintín en el Congo, mientras el ciudadano belga que denuncio el álbum en su país repite querella en Francia. Me pregunto que habrían hecho con este Pappa in Afrika del sudafricano Anton Kannemeyer.

Via: Paul Gravett

El colorista de Blain

Ben Towle escribe en su blog un interesante artículo sobre  una faceta insuficientemente apreciada: la de colorista. Para dar un ejemplo ¿alguien sabe quién es Josette Baujot? Personalmente lo ignoraba hasta su fallecimiento el pasado 14 de agosto.

Es un hecho que el cómic francés tomó la ventaja al norteamericano, durante la época del color directo (comparar por ejemplo cualquier obra de Bilal con Watchmen) pero con la llegada del color digital las tornas se igualaron momentaneamente hasta la irrupción de la generación Nouvelle BD una de cuyas innovaciones más importante ha sido, en mi opinión, restituir la personalidad propia del color europeo.

Pero a diferencia del color directo en que dibujante y colorista eran la misma persona, no sucede así en muchas obras del nuevo grupo de autores franceses cuando se entregan a la producción en cadena. No es casual que en Francia se haya creado recientemente una asociación de coloristas de BD.

De lo que íbamos a hablar es de Blain y en particular de su obra Gus, uno de cuyos méritos principales es, precisamente, el color de Walter Pezzali. Towle identifica y describe en su artículo varios rasgos que indican la importancia narrativa del color en esta obra:

1. Gus es un homenaje al color no-naturalista del Lucky Luke de Morris.
2. Uso de una paleta de colores restringidos para indicar flashbacks
3. Uso del contraste entre fondos homogéneos y personajes multicolor
4. Uso del color del globo asociado al color de su emisor
5. Colores no naturalistas
6. Colores que indican emociones
7. Bello uso del blanco
8. Indicar un cambio rompiendo la paleta de color de la escena

En el artículo de Towle tenéis las imágenes. Realmente vale la pena echarle una ojeada

Las 10 ciudades del cómic

1 – Mega City One

2 – El Chicago de Chris Ware

3 – El Londres de From Hell

4 – El nueva York de Daredevil

5 – La ciudad de Moebius en The Long Tomorrow

6 – Gotham City

7 – Urbicanda

8 – Metropolis

9 – La ciudad inca de Tintin

10 – Radiant City

Via: Architects’ Journal

El falso disfraz de Tintín

Un breve artículo de David Turgeon sobre una secuencia de El Loto Azul en Du9

El Museo de Hergé según Pasamonik (ACTUALIZADA)

y aquí un set de fotos, Bodoi también estuvo allí.

Tintín vs. Predator

Mapamundi: los viajes de Tintín

Clic

Vía: The Ephemerist

312.500 € por una página de Tintín

En concreto por ésta, la número 3 de Las joyas de la Castafiore y su boceto previo. Se que no es lo mismo pero… toma Superman.

Vía: Bodoi

Moulinsart, peor que la SGAE

No pasa un mes sin que Moulinsart demuestre que es la Spectra de los tebeos, mucho peor que la SGAE española. Ya no porque prohiba el uso del material gráfico de Tintín con fines culturales, que bien visto es publicidad. Tras el pastel de hace unos años con los derechos del reportero belga en nuestro país, ahora van a por Casterman, LA editorial de Tintín (desde 1934). Dicen que no confían en la capacidad de penetración del grupo francés en el mercado asiático, recordemos que Casterman es de Flammarion  y estos a su vez del Rizzoli-Corriere de la Sera, ¿no será que quieren renegociar al alza, al mejor postor….al calor de la película de Spielberg?

Vía Wartmag