El colorista de Blain

26 08 2009

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Ben Towle escribe en su blog un interesante artículo sobre  una faceta insuficientemente apreciada: la de colorista. Para dar un ejemplo ¿alguien sabe quién es Josette Baujot? Personalmente lo ignoraba hasta su fallecimiento el pasado 14 de agosto.

Es un hecho que el cómic francés tomó la ventaja al norteamericano, durante la época del color directo (comparar por ejemplo cualquier obra de Bilal con Watchmen) pero con la llegada del color digital las tornas se igualaron momentaneamente hasta la irrupción de la generación Nouvelle BD una de cuyas innovaciones más importante ha sido, en mi opinión, restituir la personalidad propia del color europeo.

Pero a diferencia del color directo en que dibujante y colorista eran la misma persona, no sucede así en muchas obras del nuevo grupo de autores franceses cuando se entregan a la producción en cadena. No es casual que en Francia se haya creado recientemente una asociación de coloristas de BD.

De lo que íbamos a hablar es de Blain y en particular de su obra Gus, uno de cuyos méritos principales es, precisamente, el color de Walter Pezzali. Towle identifica y describe en su artículo varios rasgos que indican la importancia narrativa del color en esta obra:

  1. Gus es un homenaje al color no-naturalista del Lucky Luke de Morris.
  2. Uso de una paleta de colores restringidos para indicar flashbacks
  3. Uso del contraste entre fondos homogéneos y personajes multicolor
  4. Uso del color del globo asociado al color de su emisor
  5. Colores no naturalistas
  6. Colores que indican emociones
  7. Bello uso del blanco
  8. Indicar un cambio rompiendo la paleta de color de la escena

En el artículo de Towle tenéis las imágenes. Realmente vale la pena echarle una ojeada


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