¿Está el mercado directo en peligro?

8 09 2009

350px-crisis_on_infinite_earths_71

Hasta ahora el mercado directo norteamericano de las tiendas especializadas no ha sufrido la crisis económica, al menos en la medida en que la han sufrido las grandes cadenas de librerías del país como Borders. Pero las señales de alerta se multiplican. Tras la subida del límite mínimo de pedido por título cuyo origen probable eran los problemas económicos de Steve Geppi, propietario del monopolio de distribución Diamond, y el riesgo de que ésta pierda la distribuición a librerías generalistas de los productos de Marvel en octubre de 2010 tras su compra por Disney, se añade ahora la posibilidad de que los tenderos se estén buscando la vida fuera de Diamond como señala hoy en una columna Chris Butcher. Tom Spurgeon apunta que no sería nada extraño que alguien comprase Diamond en los próximos meses. Continuará…

Via: The Beat






Disney compra Marvel: todos los detalles (Actualizado x 2)

1 09 2009

mickey

[Marvel] es una mini-Disney en términos de propiedad intelectual. Disney tiene personajes mucho más blandos y reconocibles, mientras a nuestros personajes se les conoce como héroes de acción. Pero en Marvel ahora estamos en el negocio de la creación y marketing de personajes.

Ron Perelman, propietario de Marvel entre 1989 y 1991

En el día de hoy se ha desatado la noticia del año: Disney ha comprado Marvel por aproximadamente 4.000 millones de dólares. Según una estimación de The Comics Chronicles ésta cifra se corresponde con el total de unidades vendidas por Timely-Marvel en toda su historia y equivaldría a la venta de más de 1.000 millones de comic books al precio actual.

El precio incluye la emisión por parte de Disney de 59 millones de nuevas acciones que serán recompradas durante el próximo año. Los actuales propietarios de Marvel no serán integrados en los órganos directivos de la corporación Disney, a diferencia del caso Pixar. Esto perjudicará en primera instancia al valor por acción de Disney que espera recuperar en 2012. Se prevé que los detalles de la fusión se completen hacia finales del año en curso, a excepción de una intervención de las autoridades reguladoras de la competencia.

Con un catálogo de 5.000 personajes y varias de sus películas entre los 25 estrenos de mayor recaudación de la historia del cine, Marvel ocupaba el cuarto puesto en la lista de marcas mundiales con un valor estimado de 5.700 millones de dólares mientras Disney ostentaba la primera posición con un valor de 30.000 millones.

La división de publicaciones de Disney es la mayor editora de libros y revistas infantiles del mundo con 441 revistas publicadas y 120 millones de libros infantiles vendidos cada año. Publica en 85 lenguas y 75 paises. Las facturación de Disney el último año, 2008, rondó los 36.000 millones de dólares a lo que Marvel añadiría 700 millones. A esperas de que la unión sea mayor que la suma de las partes, Time Warner continuaría manteniendo su superioridad con una facturación de 46.000 millones.

La reacción del mercado ha sido muy favorable para Marvel cuyo valor bursátil ha subido un 26% mientras el de Disney bajaba un 3%. The Wall Street Journal considera excesivo el precio pagado por Marvel debido a la inestabilidad del valor de sus marcas en función de las modas.

Probablemente, Marvel se incorporará al segmento de productos de consumo de la corporación pero mantendrá su independencia y su sede en Nueva York: no habrá una supervisión editorial. Según declaraciones de un portavoz de Disney: No se trata sólo una compra de licencias de personajes sino de una compañía, incluído su capital humano. El comunicado del acuerdo de fusión apuesta por proveer contenidos con marca de calidad, la innovación tecnológica y la expansión internacional. Se trata de una apuesta a largo plazo.

La faceta cinematográfica del acuerdo es muy prometedora en cuanto Disney es propietaria, entre otros, de Touchstone, Miramax y Pixar. No obstante, se ve limitada por los contratos en vigor con Paramount (Iron-man, Thor, Capitán América y Los vengadores), Sony (Spiderman) y 20th Century Fox (X-men/Wolverine, Daredevil, Fantastic Four/Silver Surfer) que serán respetados en su vigencia aproximada de 5 años. En este campo, el interés inicial parece centrarse en el mercado de venta de DVDs.

Aún en el terreno audiovisual, el acuerdo resulta mucho más prometedor de inmediato en la penetración del mercado televisivo. Disney controla la ABC (televisión generalista en abierto), la ESPN (deportes) y el Disney Chanel (canal de pago) pero, en un mercado publicitario a la baja, la esperanza parece estar puesta en el recién creado canal por cable Disney XD orientado a una audiencia juvenil masculina, tal como escribe Paul Bond en The Hollywood Reporter:

Entre las razones clave para el acuerdo está el deseo de Disney de atraer al público masculino en el mismo grado en que ha conseguido atraer a las chicas jóvenes. Recientemente se creó el canal de televisión Disney XD para replicar el éxito de la compañía en atraer a las niñas con princesitas, hadas y Hanna Montana.

Los parques temáticos representan otra cara del poliedro. Disney controla la primera red mundial pero Marvel está sujeta a un acuerdo con los parques de la Universal. Por parte de Disney hay un interés muy pronunciado en este punto por la caída de público a causa de la crisis económica.

En cuanto a la vertiente editorial, la única mención en la conferencia de prensa de Marvel/Disney al negocio editorial fue ésta:

¿Existe algún beneficio para Disney en el mercado del cómic?

Tenemos un robusto negocio de edición infantil. Ellos tienen un exitoso negocio de comic-books. Se intentará ampliar la presencia de ambas compañías en la edición. Ahí hay posibilidades.

El principal aspecto en que este acuerdo puede ampliar las posibilidades de los cómics de Marvel es en la distribución. El mercado directo seguirá siendo gestionado por Diamond con toda probabilidad pero en relación a las grandes cadenas de librerías norteamericanas Marvel contará con el apoyo de Disney que distribuye a través de Harper Collins, perdiendo Diamond ésta importante fuente de ingresos a partir de octubre de 2010.

En relación a los cómics de los personajes de la corporación Disney actualmente, la compañía mantiene una serie de licencias con BOOM! (Los Teleñecos, Los Invisibles…) y proyectaba una línea de novelas gráficas bajo un sello de nueva creación, Kingdom Comics. Los clásicos del Tío Gilito, Donald y compañía eran publicados hasta ahora por Gemstone, propiedad del dueño de Diamond, que se encuentra en serios problemas financieros.

Entre los años 1994 y 1997, Marvel ya editó los cómics de Disney con excepción de los patos. Por su parte, los clásicos Disney siempre han sido publicados por editoriales diferentes a la propia corporación (Dell, Gladstone…) a excepción de un breve periodo durante la presidencia de un injerente Michael Eisner con resultados muy insatisfactorios para la propia compañía.

En cuanto al mercado internacional, la absorción no afectará de inmediato a Panini, Egmont y otras editoriales que publican los tebeos de la nueva corporación fuera de Estados Unidos.

La emergencia de esta nueva compañía deja inmejorablemente situados a los cómics Marvel para hacer frente a los dos principales retos de futuro de la industria del cómic norteamericano: el salto al formato digital y la competencia asiática en el mercado doméstico e internacional.

Por nuestra parte, solamente añadir que igual que Marvel complementa a Disney por la vertiente masculina adolescente, Disney complementa a Marvel por la vertiente infantil y femenina. Cabe esperar en el futuro mayor atención a la prestada hasta ahora  a estos dos sectores, especialmente el femenino, en competencia directa con el manga. En cuanto a los temores de Disneyficación parecen conjurados a corto plazo, la futura “sinergia” demostrará si esta promesa se cumple finalmente.

ACTUALIZACIÓN:

Zona Negativa entrevista a José Luís Córdoba y Alejandro Martínez Viturtia de Panini:

Pregunta para Jose Luís. Aunque ya han avisado por activa y por pasiva de que las licencias y acuerdos que tuviese Marvel con terceros no se verán afectados, para tranquilidad de los lectores de Marvel en España ¿me podrías confirmar que la publicación de Marvel Comics por parte de Panini Comics en España no sufre peligro a medio ni largo plazo?

- Por un lado hay contratos vigentes que se deben cumplir y por otro una relación a nivel mundial que supera con creces las relaciones Disney-Planeta, que son locales. Por ejemplo, en España nosotros somos los editores de las revistas Disney (High School Musical, Hannah Montana, Playhouse, Cars y Campanilla) y ese volumen de negocio es más importante que el de los cómics, pero además debes pensar que Panini es el editor de todas las colecciones de cromos de Disney en todo el mundo. En realidad, en el sector editorial y a nivel global Disney tiene dos socios estratégicos: Egmont (para todo lo que son cómics y revistas con personajes clásicos: Donald, Mickey…) y Panini. La verdad es que en teoría esta adquisición refuerza nuestra posición en Marvel. En cualquier caso, insisto, las dos empresas se administrarán por separado y no cambiará nada: Planeta seguirá con los cómics Disney y nosotros con los de Marvel y con las revistas.

Celestino J. López detalla las películas pendientes de la casa de las ideas en Marvelmanía:

Lo más relevante, y que sirve de resumen de toda la presentación, es que los acuerdos con terceras partes (las productoras cinematográficas Sony y Fox, que tienen las licencias de explotación en salas de Spider-Man, la primera, La Patrulla X y Los Cuatro Fantásticos, la segunda) quedarán tal y como están en el momento actual (…)

Las películas de La Patrulla X han recaudado, en su conjunto, más de 1.200 millones de euros en la taquilla global, mientras que los tres films de Spiderman han ingresado cerca de 2.000 millones de euros en las salas de cine de todo el mundo. Y Marvel Studios ha ingresado más de 300 millones de euros sólo con dos películas, la de Iron Man y la de Hulk (…)

Marvel Studios continuará la producción de todos los films que tiene preparado para los próximos años, y sin intromisión por parte de Disney. Se trata de Iron Man 2, que se estrenará el  7 de mayo de 2010; Thor, el 20 de mayo de 2011; The First Avenger: Captain America (título provisional), el 22 de julio de 2011, y The Avengers, que lo hará el 4 de mayo del 2012. Además está confirmado el estreno de Spider-Man 4 para el día 6 de mayo del 2011, y está pendiente el comienzo de la producción de X-Men Origins: Magneto, Wolverine 2, Young X-Men y el reinicio de la franquicia cinematográfica de Los Cuatro Fantásticos (Fox), así como Spider-Man 5 (Sony) que ya tiene guionista, pero no fecha de estreno prevista.

Un apunte histórico por nuestra parte. El cómic norteamericano invadió por primera vez el mercado europeo en la década de los 30 del siglo pasado capitaneado por cabeceras de populares personajes de Disney: Topolino Giornale en Italia (diciembre de 1932) Le Journal de Mickey en Francia (octubre de 1934) o Mickey en España (marzo de 1935). Para darnos cuenta de su importancia, éstas publicaciones normalizaron en el cómic europeo el uso del globo para representar las palabras. A día de hoy los personajes de Disney siguen siendo los tebeos más populares en buena parte del Norte de Europa incluyendo de manera eminete a Dinamarca y Alemania.

ICV2 analiza los efectos del acuerdo en las diferentes divisiones , especialmente en  el negocio editorial:

Si Disney sigue el ejemplo de Pixar pondrá a Marvel al cargo de las novelas gráficas que publicaba a través de su división editorial o, al menos, intentará usar a Marvel para ayudarlas a llegar a las tiendas especializadas. Parece probable, aunque no inevitable, que Disney recupere las licencias otorgadas a  Boom y Tokyopop según expiren.

Reuters se centra en un aspecto que no habíamos tocado: los juguetes. Marvel tiene un acuerdo con Hasbro hasta 2017 pero su principal rival, Mattel, es propiedad de la Disney.

Para hacer memoria, llegamos a través de Tom Spurgeon a un reportaje de 2005 en The New York Times que desgrana el intento frustrado de Michael Eisner de fusionar Marvel con Miramax.

Por último, señalar la posibilidad de que Disney decida montar su propia convención de Historieta en Estados Unidos, especialmente tras la reciente cooptación de la Comicon por la industria Hollywood.

ACTUALIZACIÓN 3: Marvel/Disney, La historia se repite








Polémica en los Premios Harvey

2 07 2009

28

Menuda se ha montado con los últimos premios Harvey, Joe Keatinge explica en su blog:

Unlike the Eisner’s, the Harvey Awards nominations are not decided by a small, yet qualified committee. The nomination is process is, as stated on the award’s official website, “done solely through the votes cast by the comics professionals who choose to participate in the process.”

¿Les suena? Vamos, que Ahmadinejad no ha inventado nada. Personalmente soy partidartio del jurado, también para España. Dejaré que hable en favor de este argumento Travis Seitler, un ex-empleado de Gemstone (editorial de Steve Geppi, dueño del monopolio de distribución de tebeos Diamond):

For both 2007 and 2008, everyone at Gemstone Publishing was given pre-filled ballots (typically leaving one or two blank spaces for our own personal choices) to sign and send in. Nobody was required to submit the ballots (I didn’t either year; mostly because I was disgusted by the scheme), but I’m sure we still had two- or three-dozen nearly identical ballots sent for both of those years.

Como bien dice Tom Spurgeon en The Comics Reporter hay mejores maneras de honrar la memoria de Harvey Kurtzman.

Via: Journalista!







La tarta USA en enero de 2009 (Direct Market)

17 02 2009

pie

 

Con ustedes la tarta de enero de ventas por unidades de la distribuidora Diamond, es decir del circuito de tiendas especializadas de Norteamérica. Obviamente esta excluye a las cadenas de librerías y, por tanto, no corresponde a la venta de cómics en Estados Unidos. Tras la reciente crisis del mercado directo, habrá que ver como queda la tarta a partir de febrero. No obstante, a tenor de los datos que extraemos de Newsarama, los pequeños doblan en dólares la venta de sus títulos en relación a los grandes que ganan menos por unidad vendida, es decir, en global son aparentemente más rentables por título. Puestos a quitar basura, Diamond podría empezar por arriba pero, claro, a ver quién se lo dice a Marvel o DC. 





La cuarta crisis del mercado directo Norteamericano (ACTUALIZADA x 2)

22 01 2009

350px-crisis_on_infinite_earths_71

Los efectos de la crisis económica empiezan a afectar de manera significativa al sector del libro en Estados Unidos: despidos en las grandes editoriales, las cadenas de librerías más importantes al borde de la quiebra… Y ahora le toca el turno a nuestro mundillo del cómic: Heidi MacDonald pormenorizaba hace poco el descalabro de ventas en los cómic-books de DC y el pasado lunes Diamond, la distribuidora en monopolio para las librerías especializadas de Norteamérica, anunció un cambio de política de efectos devastadores. Zona negativa lo explica de manera ejemplar:

¿Qué ha pasado y por qué es tan importante para el mercado americano? Pues bien… hasta ahora y desde 2005, Diamond tenía como cláusula para distribuir los tebeos que estos tuviesen un pedido mínimo de 600 $ por cómic (o threshold), equivalente a 1.500 $ –unos 1.157 € al cambio– de venta en tiendas correspondientes a ese número. O en otras palabras, si querías vender el cómic, las tiendas especializadas debían pedir X ejemplares (para un cómic de 3 $, 500 ejemplares). Estas cantidades aumentaban si el cómic pretendía ser indexado en el Previews, siendo el pedido necesario para ello (o benchmark) de 1500 $, equivalente a 3.750 $ de ventas (unos 2.892 €). PERO ahora, con el cambio de año y la crisis asomando a la puerta, Diamond ha decidido revisar esas condiciones y establecer el pedido mínimo en 1.500 $ por cómic (3.750 $ de venta en tiendas) y la cantidad necesaria para la indexación en 2.500 $ por cómic (6.250 $ de venta en tiendas, unos 4.820 €). O en otras palabras, donde antes se necesitaban 500 ejemplares en un cómic de 3 $, ahora se necesitan 1.250 sólo para entrar en distribución.

Las consecuencias de esta decisión han sido definidas por algún columnista apocalíptico y obamita como el fin está cerca sino adoptamos un cambio Por ejemplo, no se hubiese podido distribuir el primer cómic-book de 30 días de noche (si, el de la película). Philip Clark ofrece el análisis más penetrante que hemos leído:

1-Las 4 grandes editoriales (Marvel, DC, Dark Horse e Image) tomarán el control absoluto del mercado de comic-book en las tiendas especializadas junto con alguna otra aspirante (IDW, Devil Due…) abocando este formato a productos con vocación de rentabilidad, es decir, superhéroes.

2-Esto significa la muerte del cómic-book para las editoriales independientes que tendrán que cambiar a otro modelo: la novela gráfica, es decir, una historia auto-conclusiva en formato libro, si quieren seguir siendo distribuidos a las tiendas especializadas.

3- En consecuencia, el futuro es la venta y distribución online. La única posibilidad de publicar Historieta serializada para un autor indie será a través de internet para después publicarse en novela gráfica y ser, con suerte, distribuido a las tiendas especializadas (las recientes recopilaciones de Achewood en Dark Horse o la publicación de Ojingogo en Drawn and Quaterly serían en este sentido precursoras)

Ante el pánico colectivo en el país de las barras y estrellas simplemente nos gustaría puntualizar que, a diferencia de la anterior crisis de Marvel-Heroes de los años 90 que condujo al monopolio actual, el cómic ya no es hoy en día tan dependiente de la tienda especializada como entonces y, por lamentable que sea, no triunfará en este momento una lucha por romper el dominio absoluto de Diamond. Eso sí: con la pérdida de los pequeños editores más arriesgados, el mercado directo a tiendas perderá no sólo en tamaño sino, sobretodo, en legitimidad. La partida de ahora en adelante se jugará en lel formato novela gráfica y en las cadenas de librerías, esas que decíamos que están al borde de la quiebra. Mejor le vamos poniendo una vela a San Random.

ACTUALIZACIÓN: En una entrevista en Newsarama, un responsable de Diamond confirma el carácter drástico de la medida: se ejecutará de inmediato (ya en el próximo Previews) y sin excepciones ni subterfugios (no habrá periodos de gracia para editoriales emergentes y se aplicará título a título, nunca a colecciones). Por otra parte nos preguntamos si el mercado de las cadenas de librerías norteamericanas tenderá a un sistema como el de las tiendas especializadas. Improbable pero, según Reuters, Borders llega a un acuerdo con HarperCollins para distribuir sus libros sin devoluciones.

ACTUALIZACIÓN 2: Ya conocemos, al menos, uno de los motivos de la crisis: la deuda personal de Steve Geppi, dueño de Diamond








Seguir

Recibe cada nueva publicación en tu buzón de correo electrónico.