Marvel/Disney: la historia se repite

3 09 2009

Capitán America DEFPoster inédito de Javier Olivares para Madrid Comics

Finalmente, se ha publicado el texto íntegro de la conferencia de prensa en que se presentó la compra de Marvel por Disney. Clarificado que se respetarán los acuerdos firmados en relación al cine, la futura pelea a cara de perro se dará probablemente con Paramount/Viacom por el acuerdo de Marvel con la cadena de televisión y, especialmente, con Universal en relación a los parques temáticos. Quizás haya algun choque menor en otros sectores como los videojuegos, que no habíamos mencionado en nuestra entrada anterior. Sony parece haberse adelantado a los acontecimientos y renunció a sus derechos televisivos sobre Spiderman a cambio de mantenerlos en espectáculos de acción-real. Hemos traducido cuatro declaraciones de la conferencia que parecen significativas:

Bob Iger – President and Chief Executive Officer, The Walt Disney Company

Se le ha prestado bastante atención a algunos de los acuerdos en los que ha entrado Marvel (…) cuando operas como una sola compañía e integras verticalmente, despejas de la ecuación mucha fricción.

Tom Staggs – Senior Executive Vice President and Chief Financial Officer, The Walt Disney Company

Alrededor de poco más del 50% de los beneficios de las licencias de Marvel provienen del mercado internacional. (Disney) está significativamente por encima del 50%. Así que pensamos que hay una oportunidad real en tomar (bring up) las licencias — las licencias internacionales se incorporarán a la ecuación con el tiempo.

Tom Staggs – Senior Executive Vice President and Chief Financial Officer, The Walt Disney Company

Marvel, debido a su talla, no ha tenido necesariamente operaciones importantes en ciertos mercados en todo el mundo. No tienen necesariamente relaciones directas con algunos de los minoristas clave (…) En lugar de tener relaciones a través de una agencia en ciertos mercados, nosotros tenemos la infraestructura en el lugar. (…) y ahí pensamos que hay una oportunidad a una exposición más amplia para desarrollar estas propiedades.

Declaraciones como éstas invitan fácilmente a la especulación, tal y como hace Rich Johnson en un interesante artículo (via: Álvaro Pons) sobre la relación entre Panini, Marvel y Disney en Italia. Tras explicar como Disney retiró la licencia de sus personajes a Mondadori en este país, se pregunta:

¿Se repetirá la historia a sí misma? ¿Quitará Disney la licencia de Marvel a Panini y continuará su publicación a través de sus propias oficinas en Italia? (…) ¿Irán más lejos y (…) quitarán todas las licencias de Marvel a Panini país por país? ¿o comprarán Panini y obtendrán repentinamente una masiva vía de entrada en el Reino Unido?

En esta línea apocalíptica, Steve Grant de Comic Book Resources (la web que adelantó la noticia) escribe una columna en que, tras recordar como las corporaciones se comportan cuando compran a otras compañías más pequeñas, trae a colación la catástrofe de Ron Perelmann y Carl Icahn al intentar dominar por la fuerza el mercado directo comprando la distribuidora Heroes que acabó dejando a Marvel en bancarrota. El artículo concluye así:

Disney nunca ha entendido los cómics. Tradicionalmente entendieron la consignación de sus cómics. A Dell, a Gold Key, a Whitman, Egmont, Gladstone, Gemstone, Boom!. No está fuera de las posibilidades reales que, en un par de años, alguien en Disney tenga la brillante idea de integrar la compañía en la sede central y disolver la editorial mientras firma con otros editores para continuar produciendo los aventuras de los superhéroes de Marvel.

No compartimos esa hipótesis, ya que de las declaraciones de la conferencia se desprende que encargarán a Marvel los cómics de Disney, lo que no quiere decir que, pasado el tiempo de las alabanzas, no vayan a injerirse en la política comercial de Marvel en el mercado directo y cargárselo definitivamente. No obstante hay un dato, aún anecdótico, que puede invitar a la esperanza y éste es el nuevo dueño de Marvel.

Como decía Rich Johnson, y así titulamos esta entrada: la historia se repite. Bob Iger, el actual presidente de The Walt Disney Company, durante años segundo de Michael Eisner, es sobrino-nieto de Jerry Iger, creador del cómic de Sheena, la reina de la jungla y socio del estudio de dibujantes que Will Eisner montó en los años 30.  El primer artista contratado por Eisner & Iger Studios fue un tal Jack Kirby. Esperemos que Bob Iger no se decida a deshonrar a la familia.

P.S. Mientras, en el universo Egmont, encuentran un cómic tóxico del Pato Donald.

A TODO ESTO: Dinsey/Marvel, Kodansha en América, Sueisha y Shogakukan en Europa ¿donde está la industria del cómic europeo?





Disney compra Marvel: todos los detalles (Actualizado x 2)

1 09 2009

mickey

[Marvel] es una mini-Disney en términos de propiedad intelectual. Disney tiene personajes mucho más blandos y reconocibles, mientras a nuestros personajes se les conoce como héroes de acción. Pero en Marvel ahora estamos en el negocio de la creación y marketing de personajes.

Ron Perelman, propietario de Marvel entre 1989 y 1991

En el día de hoy se ha desatado la noticia del año: Disney ha comprado Marvel por aproximadamente 4.000 millones de dólares. Según una estimación de The Comics Chronicles ésta cifra se corresponde con el total de unidades vendidas por Timely-Marvel en toda su historia y equivaldría a la venta de más de 1.000 millones de comic books al precio actual.

El precio incluye la emisión por parte de Disney de 59 millones de nuevas acciones que serán recompradas durante el próximo año. Los actuales propietarios de Marvel no serán integrados en los órganos directivos de la corporación Disney, a diferencia del caso Pixar. Esto perjudicará en primera instancia al valor por acción de Disney que espera recuperar en 2012. Se prevé que los detalles de la fusión se completen hacia finales del año en curso, a excepción de una intervención de las autoridades reguladoras de la competencia.

Con un catálogo de 5.000 personajes y varias de sus películas entre los 25 estrenos de mayor recaudación de la historia del cine, Marvel ocupaba el cuarto puesto en la lista de marcas mundiales con un valor estimado de 5.700 millones de dólares mientras Disney ostentaba la primera posición con un valor de 30.000 millones.

La división de publicaciones de Disney es la mayor editora de libros y revistas infantiles del mundo con 441 revistas publicadas y 120 millones de libros infantiles vendidos cada año. Publica en 85 lenguas y 75 paises. Las facturación de Disney el último año, 2008, rondó los 36.000 millones de dólares a lo que Marvel añadiría 700 millones. A esperas de que la unión sea mayor que la suma de las partes, Time Warner continuaría manteniendo su superioridad con una facturación de 46.000 millones.

La reacción del mercado ha sido muy favorable para Marvel cuyo valor bursátil ha subido un 26% mientras el de Disney bajaba un 3%. The Wall Street Journal considera excesivo el precio pagado por Marvel debido a la inestabilidad del valor de sus marcas en función de las modas.

Probablemente, Marvel se incorporará al segmento de productos de consumo de la corporación pero mantendrá su independencia y su sede en Nueva York: no habrá una supervisión editorial. Según declaraciones de un portavoz de Disney: No se trata sólo una compra de licencias de personajes sino de una compañía, incluído su capital humano. El comunicado del acuerdo de fusión apuesta por proveer contenidos con marca de calidad, la innovación tecnológica y la expansión internacional. Se trata de una apuesta a largo plazo.

La faceta cinematográfica del acuerdo es muy prometedora en cuanto Disney es propietaria, entre otros, de Touchstone, Miramax y Pixar. No obstante, se ve limitada por los contratos en vigor con Paramount (Iron-man, Thor, Capitán América y Los vengadores), Sony (Spiderman) y 20th Century Fox (X-men/Wolverine, Daredevil, Fantastic Four/Silver Surfer) que serán respetados en su vigencia aproximada de 5 años. En este campo, el interés inicial parece centrarse en el mercado de venta de DVDs.

Aún en el terreno audiovisual, el acuerdo resulta mucho más prometedor de inmediato en la penetración del mercado televisivo. Disney controla la ABC (televisión generalista en abierto), la ESPN (deportes) y el Disney Chanel (canal de pago) pero, en un mercado publicitario a la baja, la esperanza parece estar puesta en el recién creado canal por cable Disney XD orientado a una audiencia juvenil masculina, tal como escribe Paul Bond en The Hollywood Reporter:

Entre las razones clave para el acuerdo está el deseo de Disney de atraer al público masculino en el mismo grado en que ha conseguido atraer a las chicas jóvenes. Recientemente se creó el canal de televisión Disney XD para replicar el éxito de la compañía en atraer a las niñas con princesitas, hadas y Hanna Montana.

Los parques temáticos representan otra cara del poliedro. Disney controla la primera red mundial pero Marvel está sujeta a un acuerdo con los parques de la Universal. Por parte de Disney hay un interés muy pronunciado en este punto por la caída de público a causa de la crisis económica.

En cuanto a la vertiente editorial, la única mención en la conferencia de prensa de Marvel/Disney al negocio editorial fue ésta:

¿Existe algún beneficio para Disney en el mercado del cómic?

Tenemos un robusto negocio de edición infantil. Ellos tienen un exitoso negocio de comic-books. Se intentará ampliar la presencia de ambas compañías en la edición. Ahí hay posibilidades.

El principal aspecto en que este acuerdo puede ampliar las posibilidades de los cómics de Marvel es en la distribución. El mercado directo seguirá siendo gestionado por Diamond con toda probabilidad pero en relación a las grandes cadenas de librerías norteamericanas Marvel contará con el apoyo de Disney que distribuye a través de Harper Collins, perdiendo Diamond ésta importante fuente de ingresos a partir de octubre de 2010.

En relación a los cómics de los personajes de la corporación Disney actualmente, la compañía mantiene una serie de licencias con BOOM! (Los Teleñecos, Los Invisibles…) y proyectaba una línea de novelas gráficas bajo un sello de nueva creación, Kingdom Comics. Los clásicos del Tío Gilito, Donald y compañía eran publicados hasta ahora por Gemstone, propiedad del dueño de Diamond, que se encuentra en serios problemas financieros.

Entre los años 1994 y 1997, Marvel ya editó los cómics de Disney con excepción de los patos. Por su parte, los clásicos Disney siempre han sido publicados por editoriales diferentes a la propia corporación (Dell, Gladstone…) a excepción de un breve periodo durante la presidencia de un injerente Michael Eisner con resultados muy insatisfactorios para la propia compañía.

En cuanto al mercado internacional, la absorción no afectará de inmediato a Panini, Egmont y otras editoriales que publican los tebeos de la nueva corporación fuera de Estados Unidos.

La emergencia de esta nueva compañía deja inmejorablemente situados a los cómics Marvel para hacer frente a los dos principales retos de futuro de la industria del cómic norteamericano: el salto al formato digital y la competencia asiática en el mercado doméstico e internacional.

Por nuestra parte, solamente añadir que igual que Marvel complementa a Disney por la vertiente masculina adolescente, Disney complementa a Marvel por la vertiente infantil y femenina. Cabe esperar en el futuro mayor atención a la prestada hasta ahora  a estos dos sectores, especialmente el femenino, en competencia directa con el manga. En cuanto a los temores de Disneyficación parecen conjurados a corto plazo, la futura “sinergia” demostrará si esta promesa se cumple finalmente.

ACTUALIZACIÓN:

Zona Negativa entrevista a José Luís Córdoba y Alejandro Martínez Viturtia de Panini:

Pregunta para Jose Luís. Aunque ya han avisado por activa y por pasiva de que las licencias y acuerdos que tuviese Marvel con terceros no se verán afectados, para tranquilidad de los lectores de Marvel en España ¿me podrías confirmar que la publicación de Marvel Comics por parte de Panini Comics en España no sufre peligro a medio ni largo plazo?

- Por un lado hay contratos vigentes que se deben cumplir y por otro una relación a nivel mundial que supera con creces las relaciones Disney-Planeta, que son locales. Por ejemplo, en España nosotros somos los editores de las revistas Disney (High School Musical, Hannah Montana, Playhouse, Cars y Campanilla) y ese volumen de negocio es más importante que el de los cómics, pero además debes pensar que Panini es el editor de todas las colecciones de cromos de Disney en todo el mundo. En realidad, en el sector editorial y a nivel global Disney tiene dos socios estratégicos: Egmont (para todo lo que son cómics y revistas con personajes clásicos: Donald, Mickey…) y Panini. La verdad es que en teoría esta adquisición refuerza nuestra posición en Marvel. En cualquier caso, insisto, las dos empresas se administrarán por separado y no cambiará nada: Planeta seguirá con los cómics Disney y nosotros con los de Marvel y con las revistas.

Celestino J. López detalla las películas pendientes de la casa de las ideas en Marvelmanía:

Lo más relevante, y que sirve de resumen de toda la presentación, es que los acuerdos con terceras partes (las productoras cinematográficas Sony y Fox, que tienen las licencias de explotación en salas de Spider-Man, la primera, La Patrulla X y Los Cuatro Fantásticos, la segunda) quedarán tal y como están en el momento actual (…)

Las películas de La Patrulla X han recaudado, en su conjunto, más de 1.200 millones de euros en la taquilla global, mientras que los tres films de Spiderman han ingresado cerca de 2.000 millones de euros en las salas de cine de todo el mundo. Y Marvel Studios ha ingresado más de 300 millones de euros sólo con dos películas, la de Iron Man y la de Hulk (…)

Marvel Studios continuará la producción de todos los films que tiene preparado para los próximos años, y sin intromisión por parte de Disney. Se trata de Iron Man 2, que se estrenará el  7 de mayo de 2010; Thor, el 20 de mayo de 2011; The First Avenger: Captain America (título provisional), el 22 de julio de 2011, y The Avengers, que lo hará el 4 de mayo del 2012. Además está confirmado el estreno de Spider-Man 4 para el día 6 de mayo del 2011, y está pendiente el comienzo de la producción de X-Men Origins: Magneto, Wolverine 2, Young X-Men y el reinicio de la franquicia cinematográfica de Los Cuatro Fantásticos (Fox), así como Spider-Man 5 (Sony) que ya tiene guionista, pero no fecha de estreno prevista.

Un apunte histórico por nuestra parte. El cómic norteamericano invadió por primera vez el mercado europeo en la década de los 30 del siglo pasado capitaneado por cabeceras de populares personajes de Disney: Topolino Giornale en Italia (diciembre de 1932) Le Journal de Mickey en Francia (octubre de 1934) o Mickey en España (marzo de 1935). Para darnos cuenta de su importancia, éstas publicaciones normalizaron en el cómic europeo el uso del globo para representar las palabras. A día de hoy los personajes de Disney siguen siendo los tebeos más populares en buena parte del Norte de Europa incluyendo de manera eminete a Dinamarca y Alemania.

ICV2 analiza los efectos del acuerdo en las diferentes divisiones , especialmente en  el negocio editorial:

Si Disney sigue el ejemplo de Pixar pondrá a Marvel al cargo de las novelas gráficas que publicaba a través de su división editorial o, al menos, intentará usar a Marvel para ayudarlas a llegar a las tiendas especializadas. Parece probable, aunque no inevitable, que Disney recupere las licencias otorgadas a  Boom y Tokyopop según expiren.

Reuters se centra en un aspecto que no habíamos tocado: los juguetes. Marvel tiene un acuerdo con Hasbro hasta 2017 pero su principal rival, Mattel, es propiedad de la Disney.

Para hacer memoria, llegamos a través de Tom Spurgeon a un reportaje de 2005 en The New York Times que desgrana el intento frustrado de Michael Eisner de fusionar Marvel con Miramax.

Por último, señalar la posibilidad de que Disney decida montar su propia convención de Historieta en Estados Unidos, especialmente tras la reciente cooptación de la Comicon por la industria Hollywood.

ACTUALIZACIÓN 3: Marvel/Disney, La historia se repite








La historia oral de Marvel

19 08 2009

Clic

Via: The Comics Reporter





La visión de Córdoba

12 08 2009

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A través de La Cárcel de Papel accedemos al muy interesante artículo El mercado del cómic en España de José Luís Córdoba, Director de Publicaciones de Panini Comics España, con opiniones más que fundamentadas.

En primer lugar, Córdoba señala la importancia de una peculiaridad del mercado del cómic: las tiendas especializadas, que en el caso de Panini suponen un 53% de su facturación. Contrapone este canal al de la librería generalista, en que destaca su escasa integración ya que en lugar de incorporarse a secciones ya existentes (narrativa, enciclopedias, viajes) en ellas se crea una sección ghetto de cómics.

En este primer punto Córdoba restringe el análisis de los canales de distribución de cómics a la contraposición entre librería especializada y generalista invirtiendo, de manera un poco forzada,  la tradicional acusación de gettho de la primera a la segunda. El canal quiosco lo menciona posteriormente sólo en relación a las tiradas. Córdoba reconoce la importancia de otros canales como las grandes superficies para otros modelos (como Mortadelo) pero no menciona la importancia de los cadenas de librerías para muchas editoriales cuyo modelo no se basa en la grapa. Echamos en falta una mención a las bibliotecas, desconocemos si Panini distribuye los álbumes de Tintín en formato europeo para este canal.

Nadie puede discutir la importancia y el excelente trabajo de las librerías especializadas y entendemos que Córdoba considera que globalmente la librerías generalistas no son tan relevantes en términos de facturación pero debe admitirse el papel creciente en los últimos años de las cadenas de librerías y su importancia para abrir nuevos nichos de mercado.

Por otra parte, Córdoba aborda en su artículo dos de los temas que más enervan a los aficionados: la sobreproducción y los precios. En relación a la sobreproducción, Córdoba argumenta la regularidad de las cabeceras de su editorial, mientras critica la avalancha de novedades del Salón de Barcelona, y la sujeción en su caso a criterios estrictos de rentabilidad cuya margen de error cifra en menos de un 5%. En relación a los precios, Córdoba discute la opinión común del aficionado respecto de la carestía de los cómics. Con datos demuestra que la producción de un cómic es más cara que la de un libro y su precio, sin embargo, es bastante parejo.

Aquí debería diferenciarse entre el precio desde el punto de vista del editor y el del comprador.  Al comprador poco le importan los costes de producción, lo que cuenta es el PVP que compara con el valor de otros productos. No obstante, esta no es una queja del público general sino de los aficionados (el público de la tienda especializada) cuyo frecuencia de consumo es mayor. De ahí la pataleta de un sector importante de lectores, especialmente para Panini. El mismo argumento podría darse en relación a la sobreproducción, política que no se suele atribuir a Panini: ante el cúmulo creciente de oferta de múltiples editoriales el aficionado ve frustrada su compulsión omnívora, no se puede tener todo, hay que escoger, como todo en la vida.

La comparación de los precios de los cómics con los de los “libros” tiene mucho que ver con otro elemento: las tiradas. Córdoba diferencia la grapa y los coleccionables (cuyas tiradas son claramente superiores a las de los libros por ir a quiosco, aunque también están sujetas a mayor devolución) del resto de formatos, sobre los que apunta que pueden ajustarse mejor los números gracias a la existencia del canal específico especializado. En el caso de Panini cifra la tirada media de este segundo grupo en 5.300 ejemplares para el año 2008. Muy relacionado con las tiradas está el gran volumen de stocks de las editoriales sobre el que hace una lectura positiva: las librerías especializadas mantienen vivo el fondo que supone más de la mitad de las ventas de las editoriales de cómic en España.

En relación a las tiradas sólo podemos acudir, como ya hicimos en otros dos entradas anteriores, al Informe Comercio interior del libro en España 2007 que edita la Federación de Gremios de Editores de España. Según éste, la tirada media de un tebeo de una editorial muy grande (esto es que factura más de 60 mil millones de euros anuales) es de 40.938 ejemplares, la más alta de entre los sectores del libro del mercado español. En el caso de las editoriales muy grandes, éstas declaran haber vendido el año del informe 3.723.000 ejemplares. Si a los ejemplares tirados restamos esta cantidad obtenemos los ejemplares NO vendidos: 12.477.000, más de tres de cada cuatro del total (esto sin tener en cuenta que también se venden ejemplares del fondo editorial).

Lo que nos lleva al tema del stock. Para valorar adecuadamente este punto sería necesario pormenorizar cómo se distribuyen las ventas por colecciones en relación a ese stock, si son homogéneas o hay desviaciones importantes entre títulos. En cualquier caso, una peculiaridad a tener en cuenta es la serialidad, que fomenta esta necesidad de stocks y a la que no se adhieren los productos del segundo grupo. No es ningún secreto que hay varias editoriales de cómic en España con problemas de exceso en sus stocks. El mismo Córdoba declara en relación a la situación actual: en nuestro caso las ventas de novedades, un 80% de nuestra facturación total, se mantienen a los niveles de los dos años anteriores, aunque en la reposición de números atrasados si que percibimos una caída del 10%.

En el punto quizás más polémico, José Luís Córdoba es muy escéptico en relación al manga al que considera una moda: de la mayoría de los mangas se tiran 3.000 ejemplares y a duras penas se superan los 1.000 de venta. Tras defender la importancia de Salvador Larroca, echa un capote a Antonio Pérez:


No puedo juzgar, ni me interesan, los rumores que en forma de carta anónima corrieron por la red. Él hizo su trabajo y defendió sus intereses y los de su empresa, incluso cuando vetaba la entrada de SD en Ficomic. Sí, Joan, otros editores también pensamos que nuestro distribuidor debe estar en el pleno como representante del sector, pero de ahí a convertir el tema en una cruzada va mucho trecho.

La última vez que los editores se adhirieron a la opinión de que el manga era una moda (una moda que dura bastante) fue tras la resaca de Dragon Ball, las editoriales disminuyeron la importancia del cómic japonés en su catálogo y Glénat hizo acopio de títulos hasta que dio con Naruto, un fenómeno que nada tuvo que ver con la televisión. Que Shueisha y Shogakukan se implanten directamente en Europa parece bastante significativo. El manga sufre más la crisis porque sufrió más la bonanza pero está aquí para quedarse, por mucho que en Alemania venda más el pato Donald. En relación a SD, debería reconocerse que no es el distribuidor de Glénat sino el de la mayoría de editoriales que acuden a la tienda especializada.

En resumen, Córdoba ofrece una buena foto fija desde un ángulo de visión privilegiado pero, por muy importante que esta sea, no debería confundirse con la dinámica del mercado del cómic en España de los últimos años.  Del cómic español hablaremos otro día. Debe, no obstante, agradecerse el ejercicio de honestidad y la voluntad aperturista de José Luís Córdoba que ofrece la oportunidad de asomarse a la realidad de la industria del cómic en España. Ésta nos guste o no, pasa por la Marvel que sigue y seguirá siendo la columna principal del negocio del noveno arte en nuestro país. Por cierto, Feliz 70 cumpleaños MARVEL.

REACCIONES: A parte de los comentarios en La Cárcel de papel, vale la pena seguirlos también en Zona Negativa y, en relación al manga, Ramen Para Dos. Caso aparte es la cañustica reacción de ADLO (imprescindible) de la que destacamos unos párrafos:

Como se puede ver en est… en… ahm… SOY OB-JE-TI-VO, ¡CREEDME! No es como si mis mangas no funcionaran y el 90% de mi producción, ¡o más! fueran superhéroes.

(…)

Claro, por eso la distribución por quioscos de Panini va por el departamento de dstribución de prensa de Planeta. Ese departamento al que se ha quitado Spider-Man. Ese departamento que tenía broncas con Panini proque SD entregaba antes los cómics que ellos, que tenían la potestad por contrato de entregar TRES días antes y que desembocó en las famosas EDICIONES ESPECIALES para librería. Si es que Planeta lo tenía ASUMIDO pero, oyes, una mala resignación la tiene cuaqluiera.

(…)

Claro, Señor Navarro Joan, no es como para ponerse así porque se lo están haciendo a UN ALIADO no a NOSOTROS. Si fuera a NOSOTROS sería otro tema. Por eso PANINI no paró hasta lograr entrar en un “Evento Local” precisamente en el puesto de Glènat. Pero no hizo nada para que entrara SD porque sólo son ALIADOS. No es como si lo LÓGICO fuera DEFENDER A LOS ALIADOS UNA VEZ CUMPLIDOS LOS OBJETIVOS. Eso es para… yo que sé… Idealistas, Revolucionarios, Gente que se toma las cosas que les suceden a los demás A PECHO. Hombre, por favor, un poco de egoismo.





Marvel por Mizuno, Dash Shaw y otros

7 08 2009

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Avance de Strange tales y entrevista con Shaw en Marvel.com

Via: The Comics Reporter





Gaiman continuará Miracleman

31 07 2009

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“Right now I’m not entirely sure what’s going to happen,” Gaiman writes this morning on his website, “and Mark Buckingham and I haven’t signed anything, but I’m really hopeful that Marvel will bring Alan Moore’s stories back into print, and the work I did with Mark Buckingham (Miracleman 25 was finished, ready for printing, 16 years ago. It’s still in Mark Buckingham’s possession, although some of the lettering balloons have gone a bit yellow.) I’m not entirely sure what Marvel’s plans are for the character at this point — obviously I’d like to finish the story I started.”

Via: Robot 6





Vuelve Miracleman

28 07 2009

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Clic

VIa: Forbidden Planet Blog





Novedades de Panini para septiembre

10 07 2009

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Daredevil: condenados-  Frank Miller y Klaus Janson

Libro cartoné, 160 págs. color- 18,95 €

(Nueva entrega del Daredevil de Miller ¿hace falta decir algo más?)

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Diario de guerra: Hugo Pratt 2- Hugo Pratt- Libro cartoné, 240 págs. B/N- 15 €

(Segunda entrega de  los cómics bélicos de Pratt para la británica Fleetway)

Via: Comix V.2





Michael Jackson (R.I.P.) con Stan Lee

30 06 2009

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De todas las noticias que ha generado la muerte de Jacko, también en el mundo del cómic, la mejor es su oportunidad de haber comprado la Marvel. De buena se libraron los fans de la casa de las ideas, estamos seguros de que su gestión hubiese hecho palidecer la de Jim Shooter. Y para demostrarlo dentro video de seguimiento:





El Hulk de Kazuo Koike

3 06 2009

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No todo va a ser Batmanga, Marvel también tuvo sus versiones niponas, entre ellas este Hulk con guiones del Maestro Kazuo Koike








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